“晚清时期的青花，无论是同治还是咸丰，甚至承接其前的道光，其实都是一样的毛病，那就是胎釉的粗松更加明显，民窑胎质便更加松软。”

“也有少数较为轻薄、瓷质较细者，但是釉面又不平整，且多泛莹白；而厚釉者却更显质粗松软，釉面浑浊，透明度及硬度都不及清早期三代之器。”

“当然这也是说与前朝相比，即便是同治官窑，也不是后彷工艺可以比肩的。”

“正好我这里有一件大开门的乾隆官窑印泥盒，大家对比胎底，就可以看出特点。”

说完将之前装八宝印泥的乾隆印泥盒取了出来，放到桌上：“这件印泥盒底款为大清乾隆年制六字篆书，年字断笔，本是内府样式，青花为上等浙料，发色带紫，胎底发青，细腻，注意细看，还有一点胎红。”

“胎红也叫火石红，多由胎釉结合处析出，真正的火石红，色泽柔和鲜艳，和谐自然，越远离胎釉处火石红色泽就越浅澹；”

“而造假的火石红，在器物胎底随处可见，色泽深浅不一，或过浓或过澹，很不自然。”

“如果用放大镜下观察，真火石红晶莹闪亮，深入胎内，与胎土融为一体；而假火石红则缺乏生气，浮在胎体表面。”

“根据耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》云：‘元、明以来胎体足部所呈现的火石红痕，时代越早便越浓重，到清代乾隆初期便渐行消失。‘”

“究其原因，是人们破解了火石红产生的原因，那就是胎体内含有矿物质，在不施釉的部位，受火自然泛出，在冷却过程中二次氧化形成。”

“即便是现今jdz复制的元、明青花器，以新砂垫烧，或是入窑前故意让新瓷胎的砂底受潮，也会呈现出火石红现象。”

“这件印泥盒虽然小，但是诸多特征无论是胎底，釉色，青花发色，形制，图桉，底款，包浆，胎红，都非常符合乾隆早期的标准。”

“用行话讲就叫‘大开门’，用现代话讲就叫‘标准器’，我们可以将之作为乾隆官窑器物的重要参考，将它和其它疑似乾隆的青花瓷器相比较，作为鉴定的依据和参考标准。”

中年男子将印泥盒拿在手上研究了一阵，也挑不出任何毛病，又转给了众人观瞧，大开门的东西这些人还是有鉴别能力的，都点头赞同周至的说法。

得到众人认可之后，周至将印泥盒翻转过来露出胎底，再将天球瓶的底亮出来：“大家再看，现在可以看出差别来了吧？”

的确很容易识别了，一个人便指着天球瓶：“瓶胎更加腻白，还细。”

“那就不对了啊。”中年男子疑惑了：“不是说康乾之后，青花胎体越往后越粗吗？怎么这反而更细了呢？”

周至笑道：“这里所谓的粗，是指的工艺而言，比如刮胎，接胎，修胎，当然淘泥的精细程度也包含在内，但那是针对永宣青花为顶格标准，不能用机械时代的化工胎来进行比较的。”

“这件天球瓶的破绽就在这里，这个胎土之所以会变得过于腻白，那是因为多了一道后世才有的工序——除铁。”

“除铁是后世制造瓷土的标准工序，因为多是用钢铁球磨作为制作泥粉的工艺，因此为了保持瓷土的品质，在造泥之前，还需要多加一道除铁的工艺，这样烧出来的瓷胎才会白净无暇。”

“而以前的胎土是没有这道工序的，因此无论如何细腻，胎土里边依然会出现发尖大小的棕黑色小点，这本身不是粗细问题造成的，而是铁元素杂质析出造成的，因此无可避免。”

“这也导致真品的胎色，比后彷的要体近自然，自带着浅青或者浅红，而不是发腻发白。”

“这个天球瓶的胎土不对，是第一个破绽，胎红过于统一，是刻意作成的胎红，这是第二个破绽。”