“别的没啥，就是太废耗心力了……”周至回忆起这一个多月的“地狱模式”，都不免心惊胆战。

“是啊，也多亏王洙用的是北宋翰林院官方的修补技术，”四表舅说道：“这技术后来随运河南下，在杭扬一代完善，最终成为我们扬帮这个书画装裱派别。”

“既然是一脉相承，就算是轻车熟路，且收获很多。万幸，万幸。”

绢本的修复，可比纸本又提升了一个难度。

古旧书画绢本由于年份不同，破旧程度不一样，且绢本的种类繁多，因此在清洗之前，就得做好充分的准备工作，首先要做的，就是选配合适的补绢和托纸。

补绢要求必须做到“三接近”，即补洞的绢丝与画芯质地相接近，补绢的颜色与画芯颜色相接近，补绢的自然褒光与画芯本身相接近。

修复用的补绢，本身也可能是旧物，因此如有霉迹、污迹、水渍等颜色略深的痕迹，要用化学药品如高锰酸钾、草酸等溶液进行去污洗涤，直至洗净。

处理好补绢，还要处理托纸。

托纸的要求必需选配上适合画芯的颜色，因为绢本的画芯本身厚、颜色深，所以托纸选薄棉连为佳。

托画芯用浆水，也要比纸本厚。

托纸的颜色要求比画芯略淡。但有的画芯的质地比较稀疏，不那么紧密，托纸太淡了又会露底失神，影响画芯正面的颜色效果，因此还存在一个度的把握问题。

又因为一般的补捐和托纸，其颜色都不可能与旧本完全一样，所以还要有一个染的工序。

一般用国画颜料：赭石、藤黄，墨汁调制，以画芯最淡的地方为准，有时也要参考画芯的质地、灵活调制。

准备工作完成后，才是对画心的操作。

和纸本修复一样，第一步还是清洗。

这一步固定，绢本画芯如有撕破、断裂，先在画芯反面，用纸与浆水，刷平固定。

这一步当中需要注意的，就是画意拼接得正确，不要出现张冠李戴的情况。

然后把画面上的虫粪、黑点、霉迹、水痕等污迹，能除掉的尽量用磨快的小刀尖轻轻刮掉。

由于日久天长，自然毁坏，以及保藏技术不善，有的绢本画芯损坏非常严重，这种绢本画芯的清洗，得先将画芯平摊在特制的洗画池里，用排笔水淋，开水烫两遍以上，再用清水慢慢冲洗几遍。

如绢本画芯质地牢固、颜色不受影响的情况下，则要水池里浸泡多时。

这样做有两个作用，一是绢画芯用开水烫过之后，原裱托的纸与绢之间的浆性受到泡涨后，粘性减弱，容易分离，可为下一步揭去原托纸作准备。

二是经开水烫过绢本画芯，流出的黄水如酱油汤，这是除去了积年尘埃的过程，能让画面就清新很多。

随后用干净毛巾将画面的水份逐渐吸干，如果画面上有霉迹和其它污迹，也在此时处理。

一般是在开水淋洗无法除霉的不得已情况下，会使用化学品进行下一步清除，但是这样的方法，对于《蜀山图》这类名贵书画，是坚决不许采用的。

因为如清洗不当，化学品反而损伤画芯质地的纤维与旧气。

另外，使用化学品洗涤旧画芯时，如稍有不慎，即会搞出差错，而一旦出差错，将无法补救。

同样的，画面泛铅的处理也得谨慎，最好还是用火烧法处理，因为双氧水太容易损伤画芯了。